華豫之門這種節(jié)目內(nèi)外良性互動把小眾收藏節(jié)目辦成了大眾文化活動，通過“引導收藏傳承文化 服務(wù)藏友 品味藝術(shù)”擴大了節(jié)目影響力，在《華豫之門》節(jié)目中，民間持寶人與專家，與藏家，與拍賣市場對接，形成了一個良好互動的平臺，而不是單一的信息傳遞，體現(xiàn)了服務(wù)意識，堅持職責和服務(wù)的功能定位，就形成《華豫之門》特有的核心價值，這也成為節(jié)目贏得社會各界關(guān)注和認同的重要因素。

　　央視播出的“傳世檔案”中介紹，現(xiàn)收藏于首都博物館、出土于北京六鋪炕的窖藏元代至正年的青花鳳首扁壺，本為碎成48塊且有17處殘缺的殘片組合修復而成，因有大量的旁證物件，其真實性已毫無疑問。但現(xiàn)實卻是除修復者和知情人外，所有陶瓷鑒定專家和陶瓷收藏家、愛好者幾乎眾口一詞:新活！理由就是軟道不明顯、修胎太規(guī)整、底足太規(guī)范、發(fā)色太艷麗、畫工太精致，所有風格特點均不符合元代青花特征！

　　傳世精品宋代玉器多為優(yōu)質(zhì)的白玉和青玉為主。主題多為陳設(shè)品擺件、佩飾為主，最大的特點是在玩賞的同時更注意兼?zhèn)鋵嵱霉δ埽頌槲姆克膶氂葹槭⑿小?/p>

　　偽造古錢幣綠色。因為出土的古錢幣都有綠銹，所以偽造古錢施以綠銹，方能逼真，偽造綠銹的方法有七種:（1）將偽造的錢埋入土中，經(jīng)過二三年后取出來，就有滿身綠顏色的銹了；（2）將偽造的錢幣浸以鹽酸或醋酸，再埋入土中，經(jīng)過一年半載后取出來，就有滿身的綠銹了；（3）用膠水調(diào)以綠色粉末，涂在錢上，便成為一種類似硬綠的銹；（4）用松香調(diào)以綠色粉末，涂在偽錢上，便成為了一種類似硬綠的繡；（5）用綠色瓷漆涂上偽錢，經(jīng)過一年半載，瓷漆干燥堅硬，頗似硬綠繡；（6）用真的銅銹粘在偽品上，這樣看上去硬綠滿身；（7）將錢浸在醋中，加入硫酸銅。

　　幾年來，欄目堅持為群眾舉行大眾鑒寶活動，累計參與人數(shù)已達數(shù)萬人次。

　　宋代家具在制作上與前代相比有不少變化。在裝飾形式上開始使用束腰、馬蹄、螞蚱腿、云興足、蓮花托等形式，同時還使用了牙板、羅鍋棖、矮佬、霸王棖、托泥、茶鐘腳、收分等各式結(jié)構(gòu)部件，但和明式家具相比還較差些。宋代，我國已基本完成起居方式的轉(zhuǎn)變，供垂足坐的高形家具占絕對主導地位。

　　隨著人類生活技術(shù)水平的不斷進步，陶瓷的顏色釉也不斷的發(fā)展變化，并從最初的單純的為了使得陶器和瓷器變的光滑而產(chǎn)生的色釉演進到各種單色釉和彩色釉，顏色釉也是應(yīng)陶瓷的裝飾需求在不斷的創(chuàng)新，產(chǎn)生新的更能美化陶瓷的色釉，它的裝飾功能使得顏色釉成為了一種藝術(shù)釉。每一種色釉的產(chǎn)生都代表了當時的審美需求和趨向，清代陶瓷的色釉比以往的色釉有很大的進步，很大的創(chuàng)新。

　　出土的發(fā)掘品錢幣表面銹色深深漬入錢幣里面，因為其分子結(jié)構(gòu)穩(wěn)定、緊密，所以真銹很不容易擦掉。而偽造銹色則不然，偽銹多在錢幣表面，稱作“浮銹”或“粉狀銹”，比較輕浮，容易脫落，往往經(jīng)堿水一煮，做上的假銹便不堪一擊。發(fā)掘品偽銹作法有兩種:（1）將偽品錢幣放人醋酸中，埋入地下，迅速生成銹色；（2）將偽品放入鹽囪砂（氯化氨）、錫綠（硫酸銅）、醋的混合液中，把新銅腐蝕成舊色，然后用膠水往錢幣上面粘銹。傳世品偽銹的作法是把偽品用火熏黑、擦油、打蠟。傳世真品黑得沉著、光滑，而偽品則漂浮、發(fā)亮。