1946年從師著名國畫家趙望云學畫，參加革命后，在陜甘寧邊區文協工作，后于中國美術家協會西安分會國畫研究室從事創作，為“長安畫派”主要畫家之一。“文革”開始即遭批斗關進“牛棚”，

　　方濟眾的國畫有著明顯的與其它藝術形式不一樣的地方。他的國畫有著自己明顯的特征。傳統的國畫不講焦點透視，不強調自然界對于物體的光色變化，不拘泥于物體外表的肖似，而多強調抒發作者的主觀情趣。而方濟眾的國畫講求“以形寫神”，追求一種“妙在似與不似之間”的感覺:則講求“以形寫形”。創作的過程中，也注重“神”的表現。但它非常講究畫面的整體、概括。方濟眾的國畫是“表現”的藝術。

　　方濟眾，是中國現代受人歡迎的國畫家，評論家。他的繪畫，文章在幾十年滄桑風雨中保持一貫的風格:雍容恬靜，其國畫更是膾炙人口。在方濟眾先生的作品中，國畫恐怕是最為著名的了。往往是寥寥幾筆，就勾畫出一個意境。方濟眾的許多畫，都是以人物作為題材的，例如《幽林》和《三邊塞上風光》。方濟眾的畫，讓所謂的成人都覺得慚愧。什么時候，這個世界，能少一些欺詐，少一些執著，多一些自然，多一些淡泊。

　　方濟眾先生的藝術特點是將現實生活導入田園詩情化的藝術感受之中，從而變革了傳統山水模式的格局，將傳統山水畫變化為以現實生活形象為特征的樸素親切感人的田園風景模式。從而確立了自己在中國山水畫中的地位。方濟眾先生是位重自然性靈的畫家，早年故鄉的清風明月，巴山蜀水自然環境的心靈滋養，形成其內秀的性格氣質。如果我們以其與同時期的畫家趙望云、石魯先生的作品比較便可看出:趙先生樸拙敦厚，畫中有倔勁，注重自然形象刻畫，石先生奇倔外向，重情感張揚，方濟眾先生則重自然本性的抒發。這便形成了方濟眾先生自己的藝術特色及獨特的藝術魅力。

　　方濟眾的人物畫如一片片落英都含蓄著人間的情味。方濟眾的人物畫，追求的是一種崇高而絢爛的美，其間，不乏哲思和詩意的存在。

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