林風眠早期的水墨畫還有靈動飄逸的特色，后來漸漸轉向沉靜與孤寂，即便那些熱烈濃艷的秋色或和煦明媚的春光，也帶有此種特色。當然，林畫的孤獨感并不是空虛感，也不同于佛家說的空茫境界，更沒有現代西方畫家如契里柯、達利作品中那種荒誕式空漠；換言之，它只是一種寂寞，一種獨自欣賞世界的自足的寂寞，不妨再作個比較:八大山人的畫也充滿孤獨，但那是孤獨而憤，演為清狂。
林風眠藝術的精神內涵由前一時期向這一時期的轉變，從客觀方面看，是跟環境的壓力（如前述）直接有關的，因此有不得已而為之的因素。但這轉變與林風眠的藝術理想和氣質心理并不矛盾。從他在這一時期所發表的一系列論文可以知道，他的青年時代雖然感受著社會變革大潮的涌動，也為“中國向何處去”的問題思慮，但根本的著眼點和核心只是復興中國的藝術。
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